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张大千《竹溪六逸图》以唐代李白等六人隐逸徂徕山的典故为蓝本，却未拘泥于历史场景的复刻，而是借古喻今，将文人雅集的浪漫想象注入笔墨。画面中，六位逸士或倚石论道，或执卷沉思，一侍砚童子穿梭其间，竹林疏影随风摇曳，溪水潺潺映带其间擒牛网，营造出“一团和气”的隐逸氛围。
此作最耐人寻味处，在于张大千对传统技法的突破性融合。他自题“拟李伯时复勾法”，实则暗藏玄机：李公麟以“白描”著称，而张大千却以“复勾”为骨擒牛网，融入赵孟頫的衣纹简练与吴道子的“吴带当风”，使人物线条既具骨力又显飘逸。竹叶的墨色层次、溪水的流动感，更显其写意笔法的老辣。
更值得玩味的是，此画作于张大千寓居青城山期间，彼时他正筹备敦煌之行，画面中隐逸的狂放与对盛唐文化的追慕形成微妙呼应。六逸的姿态各异，实则是画家对自我精神世界的投射——既有对自由生活的向往，又暗含对时代动荡的疏离。这种“以古写今”的创作思维，让《竹溪六逸图》超越了传统高士图的范畴，成为张大千艺术探索的缩影。
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